在众多几何纹样中, 菱形纹样应用广泛, 且历史悠久, 其发展可追溯到人类发展之初的原始蒙昧期, 从鱼纹图腾抽象化的菱形纹样到战国、秦汉时期简洁的菱纹; 从具有强烈装饰效果的隋唐菱纹到宋朝严谨规整的菱格纹, 以及明清时期繁缛复杂、极富装饰性的菱形纹样, 各个时期菱形纹样变化丰富[1].但以往针对纹样的研究[2-9]多是集中在纹饰的流变历程及其背后的审美意义、文化发展等方面, 对纹样本身的定量研究并不多.施建平等[10]分析了条纹设计元素与针织服装风格的感性关系; 刘国联等[11]通过量化研究, 直观地反映出款式设计要素与服装款式感性的关系; 朱佳妮等[12]研究了条纹针织服装的风格类型以及风格与条纹色彩要素之间存在的量化关系; 王海燕等[13]运用语义差分法对格子图案进行研究, 进而量化地反映出消费者感性需求与格子图案特征性要素的关系, 为格子图案产品设计提供参考；媵兆媛[14]等运用分析统计手段总结出以几何图案为突破口的设计部位的一般规律和创新应用.以上这些文献资料均涉及到了定量研究, 为后续研究者提供了良好的研究思路, 明确了将感性工学运用到服装设计上的研究流程, 展现出感性工学这一研究方法在服装设计领域的广泛应用.但是现有的研究成果还没有涉及菱形纹这一常见服饰纹样, 同时现今消费者对产品的感性认同也已成为产品市场成功的关键[15].基于此, 本文选取市场上最常见的苏格兰菱纹作为基础样本, 从感性工学的基本理论出发, 借鉴已有文献的研究思路, 采用定量分析的模式, 探讨消费者对菱形纹样的感性认知与菱形纹设计参数之间的对应关系, 为设计满足消费者感性需求的产品提供数据参考.
1 实验 1.1 研究方法感性工学的设计理念是将消费者对产品的感性意向与产品的设计特性相联系[16].本文依据感性工学研究流程, 将研究分为四部分:(1)收集菱形纹服装图片, 建立菱形纹样设计要素空间; (2)依据设计要素, 绘制所需的实验样本; (3)建立意象语意空间; (4)运用统计软件对所得数据进行分析, 采用款式样本形象分析和象限分析等方法, 获取菱形纹样设计要素与意象语意空间之间的关系.研究流程如图 1所示[17].
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| 图 1 研究流程 Fig.1 Research process |
通过网络、杂志广泛搜集到114张菱形纹样服饰图片.去除相似纹样初步筛选得到60幅图片.首先让3名受过服装设计相关教育的学生将图片分为3大类.其次进行设计元素的提取, 将菱形纹样视做设计要素的集合, 将款式分成相互独立的子项目, 再将每个项目细分为若干子类目.提取得到5个设计项目, 即菱形锐角角度E1, 菱形纹宽度E2, 装饰位置E3, 配色E4, 菱形纹装饰图案E5.因本文研究的是菱形纹结构参数, 故后三项暂不作考虑, 只选取前两个设计项目.最后对60张图片进行手工测量, 得出其菱形锐角角度及菱形纹宽度.因手工测量误差及人眼对角度的敏感识别能力, 剔除锐角为25°，35°，45°等区别度不高的角度, 最终确定12个类目，如表 1所示.
| 项目 | 类目 | ||||||
| 锐角角度(E1) | 30° | 40° | 50° | 60° | 70° | 80° | 90° |
| 菱形纹宽度(E2) | 1/5下摆 | 1/4下摆 | 1/3下摆 | 1/2下摆 | 等于下摆 | ||
选择市场上最常见、具有代表性的苏格兰菱纹.为了不受服装款式的影响, 选定以圆领针织衫为基础制作实验样本.同时, 为了避免样本中纹样颜色和模特性别对菱形纹参数研究的干扰, 运用Photoshop CS4软件将模特的性别特征抹掉, 并进行去色处理, 仅保留黑白两色, 这样有利于被测试人员做出对菱形纹针织服装的精准感性判断.样本确定后, 使用CorelDRAW软件绘制菱形纹, 绘制角度分别为30°, 40°, 50°, 60°, 70°, 80°, 90°, 纹样宽度分别为1/5下摆、1/4下摆、1/3下摆、1/2下摆、等于下摆的苏格兰菱纹.因纹样宽度等于下摆且角度为30°, 40°, 50°, 60°, 70°的样本未能构成完整合理的纹样, 故去掉, 最终得到30个实验样本.如表 2所示.
| 类目 | E11(30°) | E12(40°) | E13(50°) | E14(60°) | E15(70°) | E16(80°) | E17(90°) |
| E21 (1/5下摆) |
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| E22 (1/4下摆) |
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| E23 (1/3下摆) |
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| E24 (1/2下摆) |
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| E25 (等于下摆) |
未构成完整纹样 | 未构成完整纹样 | 未构成完整纹样 | 未构成完整纹样 | 未构成完整纹样 |  |
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广泛收集网络、杂志、书籍中的服装感性形容词, 从中找出符合研究内容的词汇, 通过分类和归纳, 选出5对形容词, 再加上一对代表综合感受的形容词, 最终选定6对形容词, 即，大众的—个性的、复杂的—简约的、男性化的—女性化的、精致的—粗犷的、显瘦的—臃肿的、喜欢的—不喜欢的.
在问卷调查的基础上, 采用语意差异法(SD)进行分析研究.在产品语意差异法中, 级差的定义是:能够引起人感受的最小刺激强度的差值.通常人能够不混淆处理的感觉量级不超过7个, 所以主观评价的等级标度往往根据不同的对象分为5个或7个[7].在本次问卷调查中采用了7级的评价等级(3, 2, 1, 0, -1, -2, -3).以“大众的—个性的”为例:-3分=非常大众的, -2分=比较大众的, -1分=有点大众的, 0分=一般, 1分=有点个性的, 2分=比较个性的, 3分=非常个性的.
1.2.4 调查对象及样本容量以陕西103名大学生为主要调查对象, 其中男性48名, 女性55名, 年龄段为18~25岁, 所有受试者对服装均有敏锐的判断和辨别能力.通过邮件问卷及纸质问卷的方式, 共发放103份调查问卷, 去除不合格问卷, 收回有效问卷89份, 回收率为86.4%.
2 结果与分析 2.1 样本得分及分析经过受试者对30个菱形服装样本的打分, 每个样本获得534个评分(89份问卷×6对感性形容词), 运用Excel统计软件进行数据处理, 最终将每对感性形容词的平均值作为其得分, 如表 3所示.
| 样本编号 | 大众的—个性的 | 复杂的—简约的 | 男性化—女性化 | 精致的—粗犷的 | 显瘦的—臃肿的 | 喜欢—不喜欢 |
| 1 | -1.02 | -0.63 | -0.50 | -0.15 | -0.15 | 1.067 |
| 2 | -0.63 | -0.98 | -0.57 | -0.15 | -0.32 | 0.683 |
| 3 | -1.08 | -0.57 | -0.73 | -0.53 | -0.33 | 1.15 |
| 4 | -1.25 | -1.16 | -0.79 | -0.56 | -0.02 | -0.87 |
| 5 | -1.29 | -0.85 | -0.9 | -0.29 | 0.102 | 1.237 |
| 6 | -0.95 | -1.15 | -0.76 | -0.27 | 0.271 | 1.119 |
| 7 | -0.67 | -0.8 | -0.92 | -0.50 | 0.117 | 0.883 |
| 8 | -0.62 | -0.1 | 0.241 | -0.26 | -0.22 | 0.879 |
| 9 | -1.23 | -0.17 | 0.10 | -0.08 | -0.25 | 0.733 |
| 10 | -0.91 | -0.53 | 0.448 | -0.19 | 0.207 | -0.90 |
| 11 | -1.05 | -0.31 | 0.356 | -0.25 | 0.102 | -1.10 |
| 12 | -0.76 | -0.95 | -1.24 | -0.22 | -0.07 | 0.879 |
| 13 | -0.90 | -0.65 | -0.72 | -0.28 | 0.333 | 1.167 |
| 14 | -1.2 | -1.13 | -0.92 | -0.05 | 0.20 | 1.067 |
| 15 | -0.84 | 0.254 | -0.63 | 0.238 | -0.32 | -0.44 |
| 16 | -0.85 | 0.20 | 0.317 | 0 | -0.33 | 0.933 |
| 17 | -1.12 | 0.25 | 0.183 | -0.12 | -0.08 | -0.5 |
| 18 | -1.12 | 0.233 | 0.283 | 0.19 | 0.133 | -0.73 |
| 19 | -0.8 | 0.017 | 0.25 | 0.017 | 0 | 0.767 |
| 20 | -1.03 | -0.53 | 0.39 | 0.017 | 0.305 | 1.237 |
| 21 | -1.03 | -0.41 | -0.73 | -0.49 | 0.356 | 1.102 |
| 22 | 0.259 | 0.862 | 0.466 | -0.24 | -0.22 | -0.45 |
| 23 | -0.17 | 0.373 | 0.136 | -0.08 | -0.24 | 0.576 |
| 24 | -0.58 | 0.250 | 0.383 | 0.267 | -0.02 | 0.933 |
| 25 | -0.75 | 0.508 | 0.475 | 0.39 | 0 | 0.831 |
| 26 | -0.42 | 0.35 | -0.62 | -0.1 | 0.433 | 0.60 |
| 27 | -0.90 | 0.233 | -0.72 | 0.35 | 0.683 | 0.95 |
| 28 | -0.68 | 0.267 | -0.93 | 0.3 | 0.667 | 0.883 |
| 29 | -0.24 | 0.593 | 0.203 | 0.203 | 0.305 | -0.03 |
| 30 | -0.38 | 0.933 | -0.65 | 0.7 | 0.433 | 0.95 |
30种菱形纹图案服装在“大众的—个性的”方面感性得分如图 2(a)所示.可以看出, 除了样本22, 消费者对于菱形纹的感觉停留在普遍大众化的阶段, 传统的苏格兰菱纹已不能满足人们日益增长的个性需求, 但这一现象也反映出菱形纹服装在消费者心中具有普遍接受性, 同时给设计师带来了巨大的创新潜力.
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| 图 2 问卷统计结果 Fig.2 Statistical results of the questionnaire |
样本在“复杂的—简约的”方面感性得分如图 2(b)所示.样本4, 6, 14和样本22, 29, 30分别是在复杂性和简约性上得分最高.宽度小于1/4下摆, 角度大于60°的菱形纹易给人产生繁复感, 在设计时应注重角度与纹样宽度的合理搭配.
样本在“男性化—女性化”方面感性得分如图 2(c)所示.样本7, 12, 14, 28和样本10, 22, 25分别是在男性化和女性化上得分最高.男性化菱形纹参数显示为大于70°且纹样宽度小, 以90°居多, 这类纹样四方大气, 更能衬托出男性的刚性美.女性化菱形纹则偏向小于60°的锐角菱形, 整体线条细长、优美.
样本在“精致的—粗犷的”方面感性得分如图 2(d)所示.样本3, 4, 7和样本25, 27, 30分别是在精致的和粗犷的得分最高.受试者认为精致的菱形纹是纹样宽度较小, 角度大于50°的纹样, 这类纹样排列整齐、秩序感强, 格纹相对较小.
样本在“显瘦的—臃肿的”方面感性得分如图 2(e)所示.样本2, 3, 15, 16和样本26, 27, 28, 30分别是在显瘦的和臃肿的得分最高.受试者认为显瘦的纹样是角度小于50°, 纹样宽度小于1/3下摆, 这类纹样因纹样宽度小、角度小而有一种收缩的视觉感, 起到修饰体型的效果.
样本在总体感觉“喜欢的—不喜欢的”方面感性得分如图 2(f)所示.样本4, 10, 11和样本5, 13, 20分别是在喜欢的和不喜欢的得分最高.受试者认为纹样角度为50°, 60°, 宽度为1/4下摆, 1/5下摆的纹样最受喜爱, 这类纹样结构参数处于整体样本的中部, 各类情感指向性色彩较弱, 易被大多数人所接受, 亦可以理解为比较常见的纹样.
2.2 菱形纹设计要素的象限分析本文考虑的菱形纹样设计要素为纹样角度及纹样宽度.使用CorelDRAW软件绘制象限图, 将表 3中的样本得分与表 1中菱形纹变化对应起来, 得到设计要素与感性心理之间的相互关系, 象限图横坐标为菱纹宽度, 纵坐标为菱纹角度, 如图 3所示.
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| 图 3 菱形纹设计要素与感性心理对应图 Fig.3 Correlation between design factors and sensory psychology |
从图 3中可以看出, 第一象限的设计要素是大宽度、大角度, 给人一种粗犷、臃肿的感觉, 但是纹样相对简约.第二象限的设计要素是小宽度、大角度, 纹样宽度小易产生繁复感, 但是密集的、大角度菱形纹带给人强烈的男性化特征, 故设计师应根据需要注意纹样宽度与角度的合理搭配, 这类纹样适用于男士菱形纹服装.第三象限特点是小角度、小宽度, 细长的纹样修饰体型、女性化、显瘦, 适用于女士菱形纹服装.第四象限特点是小角度、大宽度, 这一区域的纹样相对少见, 故受试者觉得个性, 简约.
象限图直观地给予了设计师感性指导, 在相对程度上明晰了设计要素与感觉的内在相关性, 为设计的细分化提供了良好的量化理论基础, 便于对不同消费者提供更加适宜的菱形纹样[11].
3 结论菱形纹设计在不同需求、不同性别的消费者中具有不同的感性评价, 设计师在设计时要根据品牌定位, 对纹样设计做出一定的细分.
根据研究数据分析得出菱形纹设计的参考数据如下:
(1) 对于体型偏胖的消费者, 宜提供角度在30°~50°之间, 纹样宽度小于1/3下摆的菱形纹装饰.
(2) 女性消费者宜提供角度小于60°, 纹样宽度小于1/2下摆的菱形纹装饰.
(3) 男性消费者宜提供角度大于70°, 纹样宽度小于1/3下摆的菱形纹装饰.
(4) 纹样宽度大于1/3下摆的菱形纹装饰最好应用于休闲、个性的针织服装上.
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